Слэшеры, джалло и готика: чем отличаются жанры ужасов в кино – разбираем на примерах

Маньяк-убийца в маске преследует жертву с лезвием в руках – так можно коротко описать суть этой категории ужастиков. Само название образовано от слова slash, которое переводится как «рубить» или «удар с плеча». Как понять, что смотришь слэшер? Важное отличие от других жанров – убийства являются сами по себе аттракционом и не несут никакого глубинного смысла. То есть серия фильмов «Хэллоуин» или «Крик» являются слэшерами, а вот «Сияние» Стэнли Кубрика, в котором герой Джека Николсона сходит с ума и потом преследует жену и сына с топором в руках, относится к следующему поджанру – психологическому хоррору.

Вообще, именно Альфреда Хичкока называют мастером саспенса. Как никто другой, он умел нагнетать ужас, при этом не прибегая к пугающим сценам. Напротив, в большинстве его фильмов герои кажутся обычными и даже приятными людьми, а сами дома и улочки сняты намеренно ярко и красочно. Однако при просмотре не покидает чувство дискомфорта из-за деталей, которые выбиваются из привычного ряда. Например, в «Птицах» пернатые будто смотрят в душу героям, заставляя их чувствовать себя неловко, и лишь потом мы видим, как они собираются в кучи и атакуют. Именно странность ситуации создает напряженную атмосферу. Точно так же снимает Дэвид Линч. В сериале «Твин Пикс» или фильме «Синий бархат» показаны уютные домики, но стоит камере спуститься вниз, как под зеленым газоном зритель видит копошащихся червей, что дает нам понять: за фасадом американской мечты скрываются страшные тайны. Иными словами, саспенс – это фильм, который держит зрителя в состоянии тревожного ожидания. Причем кровавых сцен может и не быть вовсе.

Классикой жанра считаются серии фильмов «Обитель зла», «28 дней спустя», «Ночь живых мертвецов». Как правило, мертвецы оживают в результате неудачного научного эксперимента. Характерной особенностью является атака мертвецов толпой.

Боди-хоррор отчасти возник благодаря таким жанрам, как киберпанк и биопанк: в первом конфликт завязан на взаимоотношениях человека и технологий, во втором – на этичности лабораторных экспериментов по созданию суперчеловека путем генной инженерии. И в том и в другом случае речь идет, прежде всего, о модификациях тела, связанных с желанием человека улучшить свой вид благодаря изменению ДНК или вживлению имплантов-протезов. Но далеко не всегда эксперименты бывают удачными – именно это и отражают боди-хорроры, в которых герой случайно или умышленно уродует свое тело. Для этого жанра характерно смакование кадров с неприятными моментами: гниением конечностей, вытеканием слизи, выпаданием волос, ногтей или зубов. Особенно преуспел в искусстве «калечить» в кадре канадский режиссер «Мухи» и «Экзистенции» Дэвид Кроненберг. Элементы этого жанра можно найти в «Титане» Жюлии Дюкурно, в котором по сюжету главная героиня после секса с машиной узнает, что беременна, и ее тело начинает трансформироваться вплоть до гаек и вытекающего моторного масла.

Действие в скринлайф-хоррорах разворачивается на экране смартфона либо компьютера. Например, в фильме «Астрал. Онлайн» (2020) группа друзей на карантине устраивает спиритический сеанс через Zoom, во время которого паранормальное врывается в наш мир. Действие в «Убийстве онлайн» (2021) также происходит во время пандемии коронавируса, когда герои устраивают вечеринку в Zoom, которая приводит к смерти. 

Повествование фолк-хорроров обычно затрагивает конфликт цивилизации и традиционных культур. Как правило, герой из города прибывает в захолустную глушь, где сталкивается с мифическими существами или странным культом, как в фильмах «Ведьма» и «Апостол». Стоит сказать, что «Солнцестояние» Ари Астера воскресило интерес к жанру благодаря нетипичным приемам, например, действие происходит в дневное время, фильм изобилует яркими деталями, а главная героиня сознательно решает остаться в языческом культе, а не возвращается в город.

Что будет, если соединить триллер, слэшер и эротику? Отвечаем: итальянское джалло. Фильмы этого жанра поражают эстетикой. Кажется, они соревнуются друг с другом в яркости и красоте сцен убийства. Они не столько пугают, сколько завораживают. Например, к подобным фильмам можно отнести «Суспирию» и «Птицу с хрустальным оперением» Дарио Ардженто, «Глаза Лоры Марс» с Фэй Данауэй. Джалло, как правило, начинаются как детектив, в котором убийца неочевиден. Характерными чертами являются съемка от первого лица, вуайеризм, лицо злодея почти скрыто за маской, а в кадре видна рука в перчатке.