Почему Ума Турман считала себя уродиной

Имя Умы Турман уже много лет ассоциируется у зрителей с харизмой, талантом и, конечно же, рейтинговыми картинами. В свои 54 года она является одной из самых влиятельных и узнаваемых актрис нашего времени, и многие режиссеры хотят заманить ее в свои проекты.



Но что же известно о жизни Умы Турман? Как ступни актрисы помогли ей получить главную роль в ее жизни, кто назвал ее «падшей женщиной», и почему она долгое время считала себя уродиной?

Родилась в семье потомственной баронессы и буддийского монаха

Семья Умы Турман — это поистине уникальный сплав аристократизма, духовных исканий и богемного образа жизни. Ее мать, Ненета Турман (урожденная фон Ланген), была не просто успешной моделью, а представительницей древнего аристократического рода, чьи корни уходят глубоко в европейскую историю. Роберт Турман, отец Умы, фигура ещё более колоритная. Его интерес к восточным религиям был не просто увлечением, а глубоким духовным поиском.


Ума Турман с родителями.

Он не просто изучал буддизм, но и активно жил им, что привело к историческому событию: Далай-лама лично постриг его в монахи, что сделало Роберта первым американцем, удостоившимся такой чести. Однако монашеский обет оказался несовместим с его натурой, и через несколько лет он вернулся к светской жизни. Тем не менее влияние буддизма на его мировоззрение и воспитание детей было огромным.

Он привил Уме и её сестрам ценность медитации, терпимости и уважения к другим культурам. К слову, экзотическое имя Умы стало отражением этой необычной семейной атмосферы. Выбор такого имени – дань уважения индийской мифологии, где Ума – имя одной из жен Шивы, божества индуизма.

В детстве и юности считала себя уродиной

Детство Умы не было безоблачным. Высокий рост (1,80 м в 12 лет) делал ее «белой вороной» среди сверстниц. Нестандартная внешность, которую сама Ума оценивала весьма критично, стала причиной насмешек и травли. Она считала себя уродиной, страдая от несоответствия принятым канонам красоты. Огромный нос, кажущиеся слишком большими глаза, неуклюжая походка и необычное имя – все это становилось предметом жестоких насмешек одноклассников.


Ума Турман в детстве.

«… В детстве добрые одноклассники часто звали меня уродиной — и это было невероятно больно. Ведь я родилась в семье записных красавиц: мама была роскошной моделью, а бабушке в ее родном городе даже памятник поставили за красоту. И тут вдруг я…» — откровенничает актриса.

Девочка, выросшая в семье красавиц, ощущала себя отверженной, не соответствующей семейному идеалу. Стремление быть как все, записаться в команду чирлидеров – это был не просто бунт, а попытка приблизиться к общепринятым стандартам, доказать себе и окружающим, что она может быть нормальной и привлекательной. Желание стать незаметной, исключить все то, что выделяло ее из толпы, – это был глубоко прочувствованный и непростой путь к самопринятию.

«… Все свое детство я убила на то, чтобы стать нормальной. Быть как все — это стало моей мечтой и моим бунтарством. Поэтому в 12 лет я записалась в команду чирлидинга — для американцев ничего банальнее и не придумаешь. Отец был в ярости, а мама сказала: »Я дала своим детям самое главное — жизнь. С остальным им придется разбираться самостоятельно», — вспоминает детство актриса.

Будущая актриса даже боялась лишний раз улыбнуться, так как кто-то сказал, что у нее уродливая улыбка. К 15 годам лицо Умы преобразилось, и она даже перестала мечтать о ринопластике, но ей все так же казалось, что она некрасива. Противостояние между желанием вписаться в общество и самобытностью, заложенной в ней с рождения, формировало сложную и многогранную личность Умы Турман.


Ума Турман в юные годы.

К счастью, с годами Ума научилась использовать свою необычность как свое преимущество. Именно это позволило ей достичь успеха в кинематографе, где ее нестандартная красота и сильный характер стали залогом уникальной и неповторимой карьеры. Впрочем, даже став голливудской звездой, актриса не научилась верить комплиментам в свой адрес. Когда ее называют красавицей, она до сих пор не верит в это.

«Падшая женщина»

Когда Турман, бросив школу, перебралась в 15 лет в Нью-Йорк, в ее кармане было всего $300 долларов. Она ежедневно посещала модельные и актерские кастинги, но, прежде чем добиться успеха, ей пришлось работать посудомойкой, чтобы выжить в мегаполисе. Ее кинодебют состоялся в 1987 году в триллере «Поцелуй папочку на ночь». Спустя год молодая актриса появилась в 3 картинах, среди которых был фильм «Приключения барона Мюнхгаузена», съемки в котором дались Турман нелегко.


Ума Турман в фильме «Приключения барона Мюнхгаузена» (1988).

Режиссер Терри Гиллиам искал молодую девушку для пародии на картину Боттичелли «Рождение Венеры», и его выбор пал на Уму. Девушка согласилась, так как на тот момент других предложений к ней больше не поступало. Турман ужасно нервничала, так как она никогда не обнажалась перед камерой. Видя зажатость девушки, Терри кричал ей: «Дороги назад нет! Ума, ты уже разделась, ты падшая женщина!».

Любопытно, но от этих криков актрисе становилось легче. Более того, она поняла, что сексуальность — один из факторов успеха, и снялась в провокационной картине «Генри и Джун». После этой работы СМИ окрестило актрису «секс-символом для интеллектуалов».

Не хотела сниматься в «Криминальном чтиве»

Когда актрисе предложили роль в «Криминальном чтиве», она восприняла сценарий с ужасом. Не только из-за сцены с запрещенными веществами, о которых она тогда имела весьма поверхностное представление, но и из-за обилия нецензурной лексики и сцен насилия. Это вызвало у неё серьёзные этические и личностные сомнения. Предложение сниматься в подобном фильме противоречило её собственным представлениям о себе и желаемой карьере.

Ситуация усугублялась осознанием высокой конкуренции: на роль Мии претендовала звезда мирового уровня Мишель Пфайффер, что усиливало давление и чувство неуверенности. Однако Тарантино, известный своей настойчивостью и умением убеждать, не привык слышать «нет».


Квентин Тарантино смог уговорить Уму Турман на роль в «Криминальном чтиве.

Он провел с Турман трехчасовой ужин, в течение которого не только убеждал её в гениальности сценария и её исключительной пригодности для этой роли, но и, вероятно, развеял её опасения, деликатно объяснив свою режиссерскую концепцию и художественные приёмы. В итоге она сдалась под напором его убедительности и обаяния.

Роль в «Криминальном чтиве» стала для Умы Турман прорывом в карьере. Интересен и тот факт, что, согласно легенде, Тарантино обратил внимание на Уму не только из-за ее актерских данных, но и из-за её ступней. Он считал большие женские ступни невероятно сексуальными, что в конечном итоге повлияло на его выбор актрисы. Ирония ситуации заключалась в том, что Турман, стесняясь своих ног, долго отказывалась сниматься босиком.


Режиссеру пришлось долго уговаривать Турман на танец с Траволтой.

Даже культовый танец с Джоном Траволтой потребовал длительных уговоров. Актриса чувствовала себя неуклюжей, но Тарантино, опять же, проявил чудеса убеждения, используя не только свою харизму, но и внимательное отношение к её волнениям. По словам самой Турман, Тарантино снял столько кадров её голых стоп, что из них можно смонтировать целый фильм.

«Убить Билла»: экспресс-похудение и авария

Через несколько лет Ума Турман начала работу над другим культовым фильмом Тарантино – «Убить Билла». Эта работа требовала от неё идеальной физической формы. Съемки начались всего через пару месяцев после родов, поэтому Уме пришлось срочно сбросить 11 кг. Режим тренировок был очень интенсивным и включал в себя силовые упражнения, кардио-нагрузки и строгую диету.

«Я ела только парную рыбу и овощи, рис и мисо-суп. Самым страшным искушением был хлеб, который буквально снился мне по ночам. Поэтому, когда официант в ресторане ставил передо мной булочки, я сразу же выливала на них стакан воды — чтобы не схватить хрустящую корочку и не засунуть ее себе в рот» — вспоминает Ума.


Съемки в фильме «Убить Билла» едва не стоили актрисе жизни.

Помимо этого, актриса должна была освоить 3 стиля кунг-фу, 2 стиля боев на мечах и еще множество других приемов. Ума надеялась, что основную часть трюков будут делать каскадеры, но Тарантино был беспощаден и требовал от актрисы полной самоотдачи. Впрочем, это было не самое страшное на съемках картины.

Начало съемок, отмеченное случайным ударом мечом по голове актрисы, стало лишь легким предвестником будущих бед. Кульминацией, конечно же, стала ужасная авария на съемках второй части. Сцена требовала от Умы Турман езды на кабриолете со скоростью 60 км/ч. Однако сама машина, как описывает актриса, была маленькой, неудобной и, по сути, развалюхой. Ума неоднократно выражала свое беспокойство по поводу безопасности транспортного средства, но ее опасения, к сожалению, остались без внимания.

Режиссер, как и вся съемочная группа, проигнорировали очевидные риски, сославшись на «отличное состояние» автомобиля. И в итоге во время одного из дублей произошла авария. У кабриолета отлетело колесо, машина потеряла управление и врезалась в пальму. Удар был настолько сильным, что Ума Турман потеряла сознание. Свидетели описывают картину как ужасающую: мгновение – и актриса, казалось бы, погибла на месте. К счастью, смерть обошла ее стороной, но травмы оказались серьезными: сотрясение мозга, травмы колена и шеи.

Съемки были приостановлены на несколько недель, пока актриса восстанавливалась в больнице. Однако на этом история не закончилась. Вместо извинений и принятия ответственности за произошедшее последовала игра в «перекладывание вины». Руководство Miramax обвинило продюсера Харви Вайнштейна, а тот, в свою очередь, переложил ответственность на Квентина Тарантино. Ума Турман, испытавшая сильное потрясение и физическую боль, чувствовала себя преданной и обманутой.


Тарантино и Турман состояли в отношениях, но прошлые обиды разрушили их союз.

Ее гнев был направлен на обоих – и на студию, и на режиссера, которые, по ее мнению, сознательно подвергли ее опасности. Она высказывала убеждение, что их действия были равносильны попытке ее убийства. В последующих интервью она неоднократно поднимала тему безопасности на съемочных площадках, призывая к большей ответственности и внимательности к проблемам актеров.
Читать далее →