VIP |
Сладость поражения: «Крушитель» — спортивная драма с неузнаваемым Дуэйном Джонсоном
В онлайн-кинотеатре Okko можно застать «Крушителя» — байопик об одном из первых бойцов ММА Марке Керре от Бенни Сэфди. Расставшись с братом Джошем после «Голдмана против Сильвермана», режиссер решил обратиться к спортивной драме, сохранив при этом фирменный стиль. Получилось ли не удариться в привычные для жанра тропы, разбирался Сергей Сергиенко.
Марк Керр (Дуэйн Джонсон) — профессиональный боец. Он начал карьеру еще в старшей школе, а уже в университете начал занимать призовые места. Так что предложение лучшего друга Марка Коулмана (Райан Бейдер) начать карьеру в UFC кажется ему логичным следующим шагом. Долгое время он побеждает снова и снова, попросту не представляя, что способен проиграть, в чем честно признается во время интервью. Поэтому поражение (хотя поражение ли — вопрос открытый) в одном из боев в Японии оказывает на Керра чудовищное давление, оправиться от которого станет куда более сложной задачей.
Уже открывающий бой показывает две стороны персонажа: вот Марк яростно молотит своего оппонента, нанося удары в лицо коленом и кулаками, превращая его в кровавую кашу. А следом, едва судья оттаскивает его в сторону для объявления технического нокаута — искренне спрашивает, в порядке ли противник, и пытается прорваться, чтобы чем-то тому помочь. В последующем интервью герой Джонсона говорит простую истину: «Когда люди получают по лицу, обычно происходит одна из двух вещей: они либо пугаются, либо пытаются наказать своего обидчика. Но у меня есть свой, третий путь: если меня пнут или ударят, я не стану просто наказывать соперника. Я выплесну на него всю свою волю — физически, — и в такие моменты можно даже физически почувствовать, как человек сдается. И это очень мощное чувство».
Эта двойственность пронизывает всю картину, постепенно становясь еще сложнее: если на первых порах зрителю доступны только два состояния — почти звериная ярость в бою и мягкость вне ринга, — то вскоре к ним примешивается и третья, более человечная и понятная: Керр довольно хрупок внутри, что заметно в том числе в его взаимодействии с девушкой Доун Стейплс (Эмили Блант). Избранница бойца — девушка своевольная, и их отношения с Марком создают дополнительный слой в истории бойца. В едва ли не первой совместной сцене они сразу же ругаются из-за состава протеинового коктейля, который неправильно сделала Доун. Споры продолжатся почти до самого финала истории.
Впрочем, к сути история подходит именно после первого крупного проигрыша Марка от рук Игоря Вовчанчина (Александр Усик): в японской лиге Pride боец использует запрещенный прием, из-за чего бой считают несостоявшимся. Этого недостаточно для того, чтобы Керр смог смириться и вскоре мужчина ударяется в зависимость от опиатов. Что не только усложняет и без того непростой портрет бойца, но и на время уводит внимание зрителей от схваток. Для Джонсона это серьезный успех: зрители, привыкшие видеть веселого здоровяка с неизменным амплуа, наверняка будут приятно удивлены широтой диапазона актерского мастерства. «Скала» без проблем натурально плачет, показывает собственную слабость и достоверно воспроизводит на экране сломленного человека, которому не так-то просто оправиться от потрясения, разрушившего привычную картину мира.
Сэфди, автор сценария, находит проигрыш Керра не просто поворотной точкой в жизни бойца, а едва ли не главным событием: здесь и последующий отказ от наркотиков, и переосмысление многих аспектов жизни, и, что важнее, переоценка того, что на самом деле важно. Если до этого непобедимость героя на ринге давала ему почти эйфорическое чувство, не сравнимое ни с чем, то испытав боль поражения Керр вынужден искать радость в чем-то еще. И если сначала это опиаты, помогающие забыться, то позднее их место занимают другие вещи — в том числе возлюбленная, сложные отношения с которой из катастрофы перерастают в нечто более светлое.
«Крушителя» не хочется ставить в какие-то привычные рамки: для духоподъемного байопика здесь слишком много проигрышей, для драмы о кризисе маскулинности хватает размышлений о важности победы и достижений. Вместо этого Сэфди предлагает честный взгляд на своего героя — несколько рваный и хаотичный, местами утрированный, но по-простому человечный. В этом хаосе и рождается болезненная правда, которая куда дороже абстрактных достижений. О чем в том числе говорят и финальные кадры с настоящим Керром в 2025 году: закупающийся в магазине простой на вид мужчина хоть и растерял мускулатуру, но выглядит куда более счастливым.
«Крушитель» в онлайн-кинотеатре Okko с 12 января.
Ссылки по теме
«Битва за битвой», «Сентиментальная ценность» и «Грешники» претендуют на «Золотой глобус»
Джим Джармуш забрал «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля
Венецианский кинофестиваль: Вера Брежнева, Эмили Блант и Аманда Сейфред
Венецианский кинофестиваль: Аманда Сейфрид, Эмма Коррин и Эмили Блант
Дуэйн Джонсон сыграет в новом фильме Мартина Скорсезе
Сиквел «Бессмертной гвардии», восьмая «Миссия невыполнима», новый «Никто» и другие боевики 2025 года
Эмили Блант станет женой Дуэйна Джонсона в драме о рестлинге
Эмили Блант сыграет первую женщину-детектива
Марк Керр (Дуэйн Джонсон) — профессиональный боец. Он начал карьеру еще в старшей школе, а уже в университете начал занимать призовые места. Так что предложение лучшего друга Марка Коулмана (Райан Бейдер) начать карьеру в UFC кажется ему логичным следующим шагом. Долгое время он побеждает снова и снова, попросту не представляя, что способен проиграть, в чем честно признается во время интервью. Поэтому поражение (хотя поражение ли — вопрос открытый) в одном из боев в Японии оказывает на Керра чудовищное давление, оправиться от которого станет куда более сложной задачей.
Уже открывающий бой показывает две стороны персонажа: вот Марк яростно молотит своего оппонента, нанося удары в лицо коленом и кулаками, превращая его в кровавую кашу. А следом, едва судья оттаскивает его в сторону для объявления технического нокаута — искренне спрашивает, в порядке ли противник, и пытается прорваться, чтобы чем-то тому помочь. В последующем интервью герой Джонсона говорит простую истину: «Когда люди получают по лицу, обычно происходит одна из двух вещей: они либо пугаются, либо пытаются наказать своего обидчика. Но у меня есть свой, третий путь: если меня пнут или ударят, я не стану просто наказывать соперника. Я выплесну на него всю свою волю — физически, — и в такие моменты можно даже физически почувствовать, как человек сдается. И это очень мощное чувство».
Эта двойственность пронизывает всю картину, постепенно становясь еще сложнее: если на первых порах зрителю доступны только два состояния — почти звериная ярость в бою и мягкость вне ринга, — то вскоре к ним примешивается и третья, более человечная и понятная: Керр довольно хрупок внутри, что заметно в том числе в его взаимодействии с девушкой Доун Стейплс (Эмили Блант). Избранница бойца — девушка своевольная, и их отношения с Марком создают дополнительный слой в истории бойца. В едва ли не первой совместной сцене они сразу же ругаются из-за состава протеинового коктейля, который неправильно сделала Доун. Споры продолжатся почти до самого финала истории.
Впрочем, к сути история подходит именно после первого крупного проигрыша Марка от рук Игоря Вовчанчина (Александр Усик): в японской лиге Pride боец использует запрещенный прием, из-за чего бой считают несостоявшимся. Этого недостаточно для того, чтобы Керр смог смириться и вскоре мужчина ударяется в зависимость от опиатов. Что не только усложняет и без того непростой портрет бойца, но и на время уводит внимание зрителей от схваток. Для Джонсона это серьезный успех: зрители, привыкшие видеть веселого здоровяка с неизменным амплуа, наверняка будут приятно удивлены широтой диапазона актерского мастерства. «Скала» без проблем натурально плачет, показывает собственную слабость и достоверно воспроизводит на экране сломленного человека, которому не так-то просто оправиться от потрясения, разрушившего привычную картину мира.
Сэфди, автор сценария, находит проигрыш Керра не просто поворотной точкой в жизни бойца, а едва ли не главным событием: здесь и последующий отказ от наркотиков, и переосмысление многих аспектов жизни, и, что важнее, переоценка того, что на самом деле важно. Если до этого непобедимость героя на ринге давала ему почти эйфорическое чувство, не сравнимое ни с чем, то испытав боль поражения Керр вынужден искать радость в чем-то еще. И если сначала это опиаты, помогающие забыться, то позднее их место занимают другие вещи — в том числе возлюбленная, сложные отношения с которой из катастрофы перерастают в нечто более светлое.
«Крушителя» не хочется ставить в какие-то привычные рамки: для духоподъемного байопика здесь слишком много проигрышей, для драмы о кризисе маскулинности хватает размышлений о важности победы и достижений. Вместо этого Сэфди предлагает честный взгляд на своего героя — несколько рваный и хаотичный, местами утрированный, но по-простому человечный. В этом хаосе и рождается болезненная правда, которая куда дороже абстрактных достижений. О чем в том числе говорят и финальные кадры с настоящим Керром в 2025 году: закупающийся в магазине простой на вид мужчина хоть и растерял мускулатуру, но выглядит куда более счастливым.
«Крушитель» в онлайн-кинотеатре Okko с 12 января.
Ссылки по теме
«Битва за битвой», «Сентиментальная ценность» и «Грешники» претендуют на «Золотой глобус»
Джим Джармуш забрал «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля
Венецианский кинофестиваль: Вера Брежнева, Эмили Блант и Аманда Сейфред
Венецианский кинофестиваль: Аманда Сейфрид, Эмма Коррин и Эмили Блант
Дуэйн Джонсон сыграет в новом фильме Мартина Скорсезе
Сиквел «Бессмертной гвардии», восьмая «Миссия невыполнима», новый «Никто» и другие боевики 2025 года
Эмили Блант станет женой Дуэйна Джонсона в драме о рестлинге
Эмили Блант сыграет первую женщину-детектива